戏曲文化之京剧四大行当-竹帛涛语
唱念坐打展示精彩人生
生旦净丑演义世间百态
导语
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言军星网。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当。京剧行当又称角色，人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。
生:男性 小生 老生 武生
旦:女性 花旦 刀马旦 老旦 青衣
净:花脸
丑:丑角 文丑 武丑
— 生—
简称“生”
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一
老 生
"老生"希娜姆，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象。因为老生都挂胡子，所以又叫须生，或胡子生，胡子在京剧里的专门名词叫“髯口”。老生基本上都是戴三绺的黑胡子楚奇楚童，术语称"黑三"。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫"黪三"。白色的三绺胡子叫作"白三"。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。
老生除了须生和胡子生，还有一个名词叫正生，表示严肃端庄的意思。老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。
小 生
1.读书人自称(多见于早期白话)
2.小生就是京剧中比较年轻的男性角色。
3.小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。
小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮九阳神医，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人。
武 生
扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。长靠武生扎大靠，武打、工架并重，
— 旦—
分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。
正 旦
又叫“青衣”，唱段较多，以唱为主，扮演贤妻良母型，正面形象的年轻女子。如《武家坡》中的王宝钏、《贵妃醉酒》中的杨贵妃、《铡美案》中的秦香莲、《二进宫》中的李艳妃等。
花 旦
花旦与青衣的情况不同沼水蛙，其服装大多是短褂子，短裤子，或是短袄子，短裙子佛剑分说。主要扮演青年女性。以做工和说白为主，说白又以京白为多。人物性格比较活泼开朗，动作比较伶俐敏捷。
花 衫
花衫是旦行里的重要行当，是介乎青衣、花旦、刀马旦之间的一种行当。
青衣偏重唱，花旦偏重做，刀马旦偏重武，但是单纯的唱、做、武，在反映生活的时候，总是比较单调，表现生活的内容比较狭窄，受到限制。随着时代的前进和社会的发展，社会生活愈益丰富，人物的性格和行动，也日益复杂，在舞台上表现的形式也就要求多种多样，对演员的要求也希望他们多知多能。花衫的行当就这样应运而生。
武 旦
是以武打为主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿紧身衣服，表演上重翻打。如《武松打店》中的孙二娘，《白蛇传》中的青蛇等。
刀 马 旦
表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
老 旦
所扮演的角色有贫寒的老妇，也有富贵的国太，还有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求演员有“ 音”和“衰音”，把二音结合起来杰莎贝尔，才能表现老年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。如《红灯记》中的李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。
彩 旦
俗称丑婆子高温抗氧剂，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的捡到一条龙，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人冯殊，还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象。
—净—
简称“净”
亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”。
正 净
一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称：铜锤和黑头。这两个名称与两个人物有关——徐彦昭和包公。京戏《二进宫》里的花脸徐彦昭，他是典型的唱工花脸，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。林楚麒京剧中铜锤花脸讲究唱、念、做，以唱为主；架子花脸讲究做、念、唱李美旋，以做为主敏度希。铜锤的唱多用“立音”、“顺音”，以高亢洪亮、韵味醇厚取胜；架子花脸的唱多用“横音”、“炸音”，以叱咤峥嵘取胜郭少芸老公。
副 净
副净是架子花脸和二花脸的统称。架子花脸的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《连环套·盗御马》，前半截《连环套·坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子秦力生，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。
武 净
武净又叫武二花，或者叫摔打花脸，武花脸顾名思义，是全武行的花脸行当。他们必须练就勇猛、冲、率、迅捷的武打功夫和跌打翻扑的绝活儿，一般演武花脸的演员嗓音都不是很好，所以除了一些“全武行”的重头戏以外，大多以辅佐名角、与名角合作为主。好的武花脸演员大多都能为全剧的演出起到烘托、添色、“水涨船高”之作用。这种花脸只重武打，不重唱、念。
—丑—
丑行，俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名。
文 丑
京剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等民信网。方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业，袍带丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《审头刺汤》中的汤勤、《棋盘山》 中的程咬金等。茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名，巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，表演风格比茶衣丑略微严谨一些。
武 丑
武丑俗称“开口跳”，扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物徐紫云。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华、《三盗九龙杯》中的杨香武、《雁翎甲》中的时迁等。
作为主要行当的生、旦、净、丑，各自刻画着不同的人物面貌。正是拥有着鲜明个性的各种行当，丰富的京剧舞台造型和唱腔，让京剧在简单程式中演绎出异彩纷呈的故事，在貌似单一的表演形式中发散出中国传统文化的博大魅力都市花丛录。
---------敬请关注-------
▼
▼
▼