石虎丨恣意彩墨，横绝西东-恒邦艺术中心
石虎1942年生于河北徐水。1958年入北京美术学校，1960年入浙江美术学校（现中国美术学院），郁国祥1978年代表中国远赴非洲13国访问并出版《非洲写生》。上世纪九十年代在新加坡、印尼、香港、澳门举行大型个展，曾旅居澳门，出任世界华人艺术家协会主席崛越二郎，是当代中国艺术家最早获得国际声誉的代表人物之一鞣尸。擅长重彩、油画、水墨人物、山水与书法。画风多元，富有震撼力。2004年、2013年两次在中国美术馆举办书画大展，系统地展示了他对东西方艺术的探索与驾驭能力。
石虎所具有的那种独立不羁的自由精神。自由是艺术的本性。我想不论是什么作品木村雅，用何种媒体何种手法，其最高境界都应当体现出一种自由精神。自由精神一种生命力，它植根于作者的心灵，贯注于作品的体唐若昕，是把作品的各个局部联系成一个整体的东西。它需要一种活跃的思维方式和感觉方式来把握王向洋，不是仅仅凭技巧可以得到的。梁天云相反，过于圆热的技巧，特别是那种符合某种特定操作规范的技巧，对于它来说往往倒反而是一种无形的束缚。
石虎不是用观念作画，他深深懂得“形象大于思维，直觉大于理性，人性大于学养”。他作画主要凭直觉，凭灵性，凭借生命的冲动和生命意识。这并不是说石虎作画前不思考，不用思想。反之，他对历史、社会、人生、艺术，都有很深、很广阔的思索。《蛮梦》一文就充分说明这一点。可是，对石虎来说，他把实践放在第一位天津顽皮哥。一切观念，一切思考赵奎贤，在面对画纸、画布时，都被暂时忘却，他尊重的是自己的感觉功能锦绣江南四期，他似乎胸有成竹，又全然胸无成竹，全凭自己的感觉、感性和内心的需要作画。
——邵大箴
就技巧来说,石虎的起点是很高的,无论表演描绘基本功还是传统“文人画”的笔墨功夫都很扎实，从民间美术和工艺设计也汲取了丰富的养分。这些从他早期的画上都看得出来，但他并没有沿着这段现存的道路走下去。无论传统美术薛韵芳，学院美术还是新潮美术于他都有如过眼烟云。他脚不停地走着自己的路，仿佛蛰居闹市的一个隐士，仿佛迷失在现代社会的一个蛮子曹濮生。他愈画愈显得生疏，愈显得稚拙，以致在一般的眼光看来，好像是不会画的人画的。但是这个“不会画”，那些“会画”的人却怎么也学不来。
——高尔泰