民谣不该穷，HipHop也是-全球电影音乐鉴赏
今年夏天，一档《中国有嘻哈》让Hip-Hop从地下小众一夜之间成为街头巷尾都热议的话题窦智孔吻戏。总播放量早在第三期 上线3天后突破5亿叶圣涛，最新的7月15日第四期上线四十分钟，播放量也飙升至破亿。
毫无疑问，《中国有嘻哈》成功地将Hip-Hop带到了大众的视线前。于是贡品男后，在各大音乐APP上参赛选手的live纷纷破999+，选手的微博从小几千涨粉到几十万并频上热搜，而underground rapper 和 idol rapper的粉丝们则分别站队、互相攻击，甚至即使是同一个rapper的粉丝也大量存在着新粉和老粉的撕X……
一切的一切都似曾相识，难怪有人调侃“今年听嘻哈的和去年听民谣的都是同一拨人”。以前街歌是《董小姐》《南山南》，现在街歌是《老大》《Time》；以前马頔赵雷宋冬野，现在JJ、TT、HipHop Man。老粉们抱怨独家绝版沦为了莆田鞋，新粉们反击谁也不是白piao饭。
可是，黑怕变得流行真的是坏事吗？
看看民谣，当初因第一张专辑《我爱南京》滞销，一把火烧光唱片的李志，在2015年终于在足以容纳一万八千人的北京五棵松体育馆举行了跨年演唱会。曾经在一夜在酒吧唱四五十首歌的赵雷，在登上《歌手》的舞台之后一夜爆红，各大社交网络上都不断传播着有关赵雷的图文和视频。
就连被许多人认为更像流行组合、但是自身定位民谣乐队的“好妹妹”组合，也通过网络众筹，顺利地在北京工体开上了演唱会。
民谣就这样火了李旻果。
于当年入不敷出的歌手们来说，如果彼时没有那几首大红大紫的街曲，四海为家的他们或许还在某个不知名的小酒馆抱着吉他唱着不知名的歌，一边纠结着养家糊口，一边高喊着音乐不死。
于真心热爱民谣的歌迷来说，如果后来这些民谣歌手们没有走出吧台踏上舞台，那么能够亲临现场听他们的live也可能只会是盘算着放假有几天能不能抽空去成都听个一首半曲的镜中花水中月艾儿长靴。
今天引起全民狂热的，只不过是将民谣换成了黑怕。
是的申多恩，我们不喜小众歌手去跑商演，我们厌恶独家私藏烂大街，我们曾以为只要一小群人在画地为圈的民谣或黑怕里自我狂欢就足够酣畅淋漓。
可说到底，白纬玲作为听众的我们也只是单纯的聆听者。
最开始的时候，我们满怀对音乐的憧憬和爱慕而来，蓦自欣喜有个人能用娓娓道来的歌声，唱出他的故事，勾起你的情思查文斌。于是我们戴上耳机，在一遍遍单曲循环的错觉中包胡尔查，误以为自己拥有了这首歌的天地，变成了这个人的情人。变本加厉地，我们严令禁止其他人在这曲子的国度里随意通行，我们以先到者之名给后来人扣上情敌的帽子。
但，我们也许是错了啊。
听音乐不是谈恋爱，粉丝圈不是角斗场。真正的听众不会因为多一个人与TA分享就赌气地说凭什么／劳资不听了／你爱谁谁…… 每个人都不是生来就知道什么叫flow什么叫rhythm什么叫punchline,也会有跟风的人搞不清你的男孩TT原名是谢锐韬，不了解脏辫涂鸦纹身oversize…… 可，这又与你何干呢。
更多的人知晓了你喜爱的歌手或rapper，更多的人接受了他们背后所代表的音乐风格或流派，当小众成为大众，当穷怕了变成有钱了，你当初所热爱的就不是你现在所追随的了吗刘解忧？
我们爱听民谣是因为它小众吗？
我们爱听HipHop是因为它地下吗龙百川？
如果单纯地拿是否被大众认可、是否依流行所趋、是否一人的手中痣变成了万人的天上星作为衡量选择音乐的标准大汉雄师，那么我们是否也丢失了热爱音乐的初心？
2009年的音乐喜剧电影《海盗电台》里，年轻的DJ们为了摇滚乐不惜与古板的英国官员多次对抗。在北海飘扬的那条游艇，承载的不是他们的年少轻狂离经叛道，而是哪怕被军队驱逐也不能放弃的摇滚梦想。7x24小时不分昼夜的摇滚乐播放，目的是让更多的人能够自由地听到他们想听的歌。
扪心自问北投狼人，相比之下，我们热衷的却可能只是边缘本身 —— 把小众化捆绑民谣，把非主流绑架黑怕，感觉良好地以此标榜自己的独一无二慧眼识珠。
我们忘了，没有哪一种音乐生而边缘。
我们爱音乐，不是因为它穷。
所以，当流量、话题、资本、粉丝向音乐涌来的时候，我们可以安利、科普、引导、分享，而不是忿满我辛辛苦苦看着长大的白菜怎么被猪给拱了呢。拜托，谁家的白菜都总归要长大的。
既然音乐不分国界，那么听众也不分贵贱。
民谣也好，黑怕也好才真旺姆，它们都不该穷。
K eep Real，因爱而爱。Peace.
Hey，Yo，
既然今天黑怕做主角
电影怎么会少
新粉来报道老粉都别笑
群嘲都走掉没人来打扰
diss都取消麦克已备好
就让艾米纳姆来教你什么叫做Hip-Hop
《八英里》
1995年冬天的底特律，在一家名为The Shelter的Hip-Hop俱乐部里，正在进行着一对一的45秒钟battle，当轮到吉米·史密斯（B.Rabbit）上台rap的时候，他却卡壳了。当天的周冠军自然落到了他的对手PaPa Doc的手上。
作为生活在底特律黑人区的白人，吉米·史密斯并非是来自中产阶级的富家公子，相反螭首仲晶，家境窘迫的他在模具厂里干体力活，谈个恋爱分手还丢掉了汽车，不得已回到自家租住的拖车里和母亲妹妹一起生活，却发现母亲和自己的初中同学同居，而之后不仅被竞争对手打骂，新女友还给他戴了N顶绿帽子，同玩Hip-Hop的好朋友也互相决裂……
没车、没房、没钱、没名，还没人爱郗慧林 。
这放在任何人身上都是一个大写加粗的loser标签。
这部由艾米纳姆领衔主演的自传影片早鸟网 ，片名《8英里》来自于他从小生长的底特律8英里街，一条黑人区和白人区的分界。“因为穷无法向南跨一步，因为肤色无法向北跨一步”，艾米纳姆选择用Hip-Hop跨越这一道藩篱。
电影的最后，吉米·史密斯顶着被揍的黑眼圈把自我diss进行到底，一举拿下周冠军后，他转身离开欢呼的人群，对homies说：嘿，我要回钢厂加班了。
不在意观众多少，名利几何，走自己的路柯荣亮 ，唱自己的歌。这或许才是Hip-Hop真正的精神。
文章：小宥
编辑：柠檬
小宥，假装不正经。