烟、酒、花、风，与海，出轨电影可以这样拍-跳接
韩国导演洪常秀和演员金敏喜之间的不伦之恋满城风雨，可导演还要把这段出轨事件拍成电影《独自在夜晚的海边》，参加柏林电影节，让环球皆知。
这两点比较有意思，一是为何要拍成电影，意在何为；二是如何拍，如何立意，怎样旨归。后者是重点。
电影可以告诉答案，就像《这时对那时错》女主人公决定通过电影了解导演。有时候，作品比人更真实，更不掩饰。
文|丹三
《独自在夜晚的海边》是洪常秀的第19部长片。
为什么拍，是要自己的女神表白，这是一份爱的宣言。在电影中，不断有角色称赞金敏喜饰演的永熙漂亮、有魅力。并且电影要告诉世人，我们也是有资格相爱的。
另外还顺带贩卖私货，借文成根饰演的导演之口自我阐释创作剧本和拍摄方法央仓嘉措。
这都是表层的，也很容易做到。这对一个导演来说有些简单了。
那么，深层为了什么？
下面请最伟大的电影评论家和电影理论家巴赞来说明电影的高端意义，诛仙金币『摄影机镜头摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌星辰武神，吸引我的注意力，从而激起我的眷恋』异界修仙成圣。
作为一个导演，洪常秀比一般人多了一种反思自我不伦之恋的途径。他可以通过电影来旁观审视出轨，呈现一种痛苦却愉悦的生命体验。
这种体验不是对他现实出轨事件的『替代』德川纲吉，而是对他和金敏喜情感的『补充』。
那么，重点来了，如何拍摄，怎么讲述。
不会拍成《相见恨晚》或者《花样年华》这样良家妇女版本的出轨电影，因为他们已是『奸夫淫妇』。
当然也不会拍成《廊桥遗梦》《英国病人》，抑或是《苦月亮》。
洪常秀把《独自在夜晚的海边》处理成一个女人的一段体验，隋雨蒙出轨被转化为一个抉择anjeri，不管是为了爱或是为了恨，都无异于一个抛掷，在停留中有坚持，在陨落中有克服。
作为出轨对象的另一方，文成根饰演的导演在倒数第二场戏方才出场。并且这场戏可以看作是现实，更可以当作是一个梦境。
电影成了金敏喜的独角戏。
和以往洪常秀电影一样，场景依旧简单，咖啡馆、餐馆、寓所、街道和海边。
电影分成两章田震血液病。第一章是永熙来到海外的海边，地理的距离并未带来心理的平静，她依旧无法知道如何面对这段情感。
电影始于永熙的侧面镜头，从一开始，电影就带有了一种不安的氛围。
这章的最后一场戏，电影使用了超验手法，友人离开海边，摄影机摇回来，刚才尚在海边的永熙不在了，继续向画框左侧摇，一个黑衣人扛走了永熙。
这是缺乏主体意识，无法找到确定性意义的象征性表达方式。无法找到平静但又不得不离开，茫然中落荒。这是一个有灵气的处理手法达娃央宗。
第二章永熙选择了面对。她回到韩国东部沿海城市江陵。不再回避，而是直面这段不伦情感。
这一章始于永熙看电影，这是《这时对那时错》的再现。这表明她要面对真实的情感。
她要从内心纠结中给出轨寻找到一种意义，无法做到本来无一物，何处惹尘埃，她只得时时勤拂拭畅晨，莫使惹尘埃。
擦窗户玻璃的男人，电影又一次以超现实手法暗示永熙的心理。但这次的超现实显得有些多余，画蛇添足。因为永熙的语言和动作已经在呈现这种挣扎状态了。
电影所攫取的是事物的表层。一部影片愈少直接接触内心生活、意识形态和心灵问题，它就愈富于电影性。
这次的超现实亦有些太直接。导演发现了一个新的手法花火小狮，总会有些舍不得，想多次使用。
永熙面见朋友，喝酒、吃饭、抽烟与聊天。依旧是固定长镜头+变焦。
她也会独自一人抽烟，在阳光和海风下唱一首关于心情的歌曲。电影用固定长镜头来表现，全景陈苦，随后变焦至中景。
从平静的轻声吟唱，后来则有些幽咽凝绝，金敏喜的表演细腻而富有层次。
她亦会抚摸路旁风中的花朵，抑或是独自一人醉卧沙滩。
最后一场戏，被别人唤醒的她独自离开了沙滩。她望着前面的路，观众则望着她的背影和她身前的路。
第17部长片《这时对那时错》，第20部长片《之后》，都是女主人公一人离去的背影，摄影机总是放在主人公身后。
为何如此？这不应该是巧合。
戈达尔曾谈及《筋疲力尽》米歇尔在大街上奔跑中枪的镜头万振涛，摄影机放在贝尔蒙多身后拍摄。因为在戈达尔看来，这样可以把前面道路的未知与人物面对神秘的思考融合在一个镜头里。
或许洪常秀也想表达同样的意思。他想让观众和女主人公一起思考。电影结束的镜头和影片的第一个镜头形成呼应。
《独自在夜晚的海边》是永熙自己离开的，对比第一章超验的被扛走，这次永熙似乎有了自己的确定性想法。
根据电影，或许是这样，出轨就像烟酒一样，于永熙而言是一种正常的欲望，这是她人生的一种体验。和海、风、花一样，它就这样存在着，无法回避。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
尽管是永熙自己离开了，电影结束了张钟仪，故事并没结束。永熙内心依旧会有波澜，与涟漪。电影的名字是夜晚的海边，但电影在场景选择上挑选了阳光下的海，或者是傍晚的海。
夜晚海边的孤独身影留给观众去想象。
《独自在夜晚的海边》让金敏喜在柏林电影节喜当影后，这也是韩国第一次拿到这个奖项。获奖的金敏喜在柏林向导演示爱，随后在戛纳接受《电影手册》采访时说，她和导演的合作『让我联想到那些天空中特别可爱的小云朵。于我就像是一首田园诗』。洪常秀则《之后》说，你太漂亮了。
洪常秀为了金敏喜出轨，《独自在夜晚的海边》亦是他作品中的『出轨』之作，他之前的店一个都是在讽刺男性知识分子的虚伪、堕落与无耻，《独自在夜晚的海边》重心移向一个面临选择的女子。
《之后》重回洪常秀常态的创作轨道上来，揶揄、讽刺一个男性出版社社长/文艺评论家。